B&W欧洲裸体她说过/他说过#2 by 弗洛林 Firimita

摄影的世界对我来说是陌生的。我已经多次站在你的镜头前,但是我从不关注技术细节。无论如何,我还是想与您交谈。我认为这就是我们的工作说话的原因。

关于梅根:  她是俄亥俄州人,毕业于印第安纳大学雅各布斯音乐学院,目前居住在美国康涅狄格州,负责表演和教授高素质的芭蕾舞训练。她还是一家著名芭蕾舞公司的芭蕾舞情妇,在整个赛季中协助制作专业表演。梅根(Megan)搬到东海岸后不久就对建模产生了兴趣,并很快迷上了弗洛林(Florin) ’的工作和想法。从那时起,她就一直与他合作,并通过与他的合作成长为一个艺术家和一个人。

关于弗洛林: 他出生于罗马尼亚,现在居住在美国,是视觉艺术家,教育家,电影制片人和小说家。他使用苏联制造的Zenith相机在三岁时拍摄了第一张照片。在他的父母之后’死后,他继续学习绘画,并在担任焊工,掘土机,看门人,窗户装饰工和保安等工作期间继续拍照。 离开的艺术一部有关他的艺术的电影是七个国际电影节的官方评选。最近,弗洛林的作品在巴黎现代艺术博物馆/大皇宫展出。他的摄影作品由光之城的GADCOLLECTION画廊代表。 [官方网站]

她说/他说#2 | 弗洛林 Firimita
她说/他说#2 | 弗洛林 Firimita

亲爱的弗洛林,

摄影的世界对我来说是陌生的。我已经多次站在你的镜头前,但是我从不关注技术细节。无论如何,我还是想与您交谈。我认为这就是我们的工作说话的原因。在我们的合作中,技术性成为第二要务,当我们确实需要专注于它们时,我们通常最终会在此过程中创建其他东西。某些东西增加了我们的故事,神秘感或设计。我们让思想流传并允许我们的环境是动态的。我们寻求奥秘,并探索以某种方式成为我们已知的未知。

我们发现这些未知数的一种方法是通过我们旅行过的许多地方。您和我不是游客,我们是冒险家。我们不会为了逃避生命而旅行,我们不会到达需要核对清单的地方,我们不会试图“寻找自己”,我们也不打算采取任何行动。甚至没有照片。我们的照片 使 源于我们对探索的渴望以及我们在最终发现的地方中找到的奥秘。我们偶然在五渔村偶然发现了一个有成千上万堆积岩石的山洞。照相了。我们骑行到古老的风车向海望去的米科诺斯岛敬畏之地。照相了。我们在您邻居的一家旧谷仓式书店里度过了一个下午,那里藏有数千本书,有些甚至难以辨认;照相了。我们可能在另一个国家,或者就在您康涅狄格州的家外面。我们旅行寻求认识。我们活在当下。我们问自己“我们能带来什么?”而不是“我们能拿什么?”。

我们只能希望那些看我们工作的人能理解我们的信息。我们经常谈论“部落”的必要性。需要成为一群不需要我们解释就能理解我们的人的一部分。当然,这些人启发了我们的工作,但我们的灵感有可能更多地来自那些不了解的人–有时很痛苦的是,他们没有这么做。这些是激励我们继续前进的人。我们继续努力突破这种理解障碍。我们努力改变观点,开拓视野。我们与轰炸我们世界的肤浅行为作斗争。有时候,言语会有所帮助。但我也发现,言语可能会妨碍您,尤其是视觉艺术。我们不断被言语轰炸–与同事的闲聊,广播中的音乐,电视中的喧闹声,麦片盒,新闻头条,地铁,餐厅的窗户–难怪当单词具有真实含义时,它们通常会被抛在一边或被误解。这就是为什么“一幅图片值得一千个单词”这样的陈词滥调的原因。具有讽刺意味的不是吗?

但是言语永远不是敌人。没有他们,就不会有语言或文学–而且我可以写一本书,说明书如何成为我们灵感的一部分(双关语意)。 (1)我们在书店见面。我正在为您的书店项目建模。从您梦about以求的书开始,这是关于书籍和妇女的梦想,以及隐藏在两者之中的奥秘。 (2)你的房子是书本。墙壁上覆盖着高高的天花板,上面放着各种书籍,从书本上如何与猫谈论枪支 奥德赛 介于两者之间。 (3)您写了一本书。一本关于您的生活和经历的美丽书。 (4)我们在一起度过的时间常常感觉像书本之外的东西。这并不是脚本般的脚本,而是我们有时的经验和对话似乎只是小说作家最好的想象力。 (5)我们的许多对话都是围绕文学展开的。我们讨论标志性作家和艺术家及其观点;一些我们容易理解和喜欢的东西–雷诺阿,莎莉·曼恩,罗丹–和其他我们试图剖析的–杰克逊·波洛克(Jackson Pollock),巴尔特斯(Bathus),帕特里夏·海史密斯(Patricia Highsmith)。艺术激发了我们的艺术。与其他艺术家建立联系,无论是当前的还是我们之前的时代,都启发了我们的创造力,并为我们得出了我们自己的思想起源的结论。无论是逛博物馆,看书,看电影还是参加现场表演,将自己包围在艺术之中,并与其他艺术家建立联系,这只会进一步启发我们。

与其他事物的联系–无论是艺术家,人物,地方,自然还是更高的力量–拥有并将永远是灵感的来源。几个世纪以来,舞蹈一直是这些来源的主要因素。在路易十四国王时代,人们相信那些有跳舞能力的人与更高的权力联系在一起,因为他们能够同时并以最高的工作能力运用自己的思想,身体和精神。从小开始,舞蹈就以前所未有的方式激发了我的灵感。我喜欢严格的训练,重复训练,自己内部的日常战斗,与您的思想,身体和精神建立的关系。无论我是在跳舞,教学,编舞还是在剧院的座位上观看,通过运动产生的能量每天都在不断激发着我。但是没有音乐,跳舞就什么都不是。我最喜欢的编舞家乔治·巴兰钦(George Balanchine)以“看音乐,听舞曲”而闻名。这是任何舞者的最终目标。以视觉形式描绘音乐。音乐是我们生活中的永恒。从维瓦尔第(Vivaldi)到Miles Davis到David Gilmour到Coldplay。我们都听。我们讨论了在感知方式上的差异。您将斯特拉文斯基描述为结构化,因为他的随想曲中有尖角的声音,而我在斯特拉文斯基芭蕾舞团里跳舞并理解计算他的旋律的困难时,就认为它是无序的。我们用在您的镜头中创建图案的方式来解构音乐中的图案。我们使用角度,阴影,故事情节和动作来创建未知的已知事物。讲故事。形容这个谜。有一天,我们将淘汰那条行进的黑白条纹裙子,这种裙子在我们的合作中已成为某种标志。我们会将其埋入您花园中的时间胶囊中,并在十年左右的时间内将其挖掘出来。也许时间会带来更多的意义,也许不会。时间只能做到我们想要的。它可以快慢移动,可以治愈或受伤,可以有意义,也可以是空的。我们在一起度过的时光只为我带来美好–艺术,意义,灵感等方面的优势。

这里有更多的地方,人物,文字,书籍,艺术,舞蹈,音乐,图案和时间。

〜梅根

她说/他说#2 | 弗洛林 Firimita
她说/他说#2 | 弗洛林 Firimita

亲爱的梅根, 

我的意图不是进入您的神圣领地(舞蹈),但我经常认为我是文字和图像的编舞。您是否同意摄影和舞蹈都是将诗歌与诗歌融合在一起?上周,当我们去纽约看Balanchine的“珠宝”时,我被  音乐和舞蹈编排,思考我对对称的偏爱如何在那种环境下找到了放心的感觉。艺术要做的一件事就是使秩序混乱。 

用英语(第二语言)思考和做梦已经成为一种自然的生活方式。在摄影中,寂静的节奏回荡着我们周围生活的响亮节奏。多年来,艺术一直是我的避难所。现在,它是一个螺旋桨。我没有音乐方面的知识,但是我对音乐的敏感性是源于我内向的天性。就像我一生中遇到的大多数艺术形式一样,我对音乐的热爱源于父母的去世。听莫扎特,马勒或科尔特拉恩对我来说是一种祈祷。  好的图像必须具有音乐感,因此,我并不是指您每次单击快门按钮时如何应用设计的要素和原理。音乐家需要知道如何阅读音乐才能成功即兴创作。这就是为什么我不谈论齿轮,而是对如何在图像中搜索图案,对比度和平衡感兴趣。在这一点上,这是本能。我以爵士音乐家即兴演奏的方式拍照。在它们成为语言之前,我经常以听音乐作品的方式听照片。

我出生在罗马尼亚,那里的语言既是武器又是监狱。这种二重性使我意识到了口头/书面表达的持续流畅性以及单词的力量。作为难民,英语变成了毯子,一对借来的翅膀和一个意想不到的情人。会几种语言是一种流动性和便捷性。他们相互交流和相互支持。言语对我来说自然而然地变成了图像,而图像通常又变成了言语。作为画家,我  过去常常画很多东西,但现在我最好的草图已嵌入句子中。我经常在购物清单上写一些单词,这些单词以后会触发想法,然后是照片。这是我需要和渴望拥有更多的时间的一部分。

在我们建立关系的初期,我经常谈论死亡。我想我仍然在某种程度上做到了。到现在您可能已经习惯了一些,但让我们面对现实吧,难道不是所有艺术,尤其是摄影,都在与死亡率赛跑吗?但是,您知道我们在一起创造时的活力,团结的重要性。我很欣赏您的一件事,是您如何理解在空旷的时间中埋藏的污染我们生命的危险。并不是说您必须每分钟都具有创造力;我们必须付账单并清除垃圾,但您知道,我们越靠“先吃后备”的信条生活,我们的生活就会变得更加富裕。

我一生中几次死亡。如此接近自己的灭亡,品尝,拥抱,反思并最终将其扔进创意的烹饪锅中,真是一种奇怪的感觉。我们无法控制命运的过山车,但我们可以意识到每个小时的重要性。对我自己的死亡的意识始于我的童年,那时没人告诉我  运行有限。我的外部世界突然崩溃,迫使我专注于我的内部世界。损失使我思考和看到;它成为积极的肥料。然而,我每天仍然非常害怕。我接受了这种恐惧,并将其转化为动力和艺术。但是,我不认为自己是艺术家。我没有创造任何东西的能力。我是一个园丁,在四处移动植物,一块海绵吸收了一切:对话,绘画,气味和感觉。我即兴创作。除非您学习如何挖掘这一点,否则您将无法成为一名艺术家,并在此过程中意识到,提供连续性的唯一要素是人,爱情和艺术。我的花园里种满了土壤,鲜血,眼泪,希望,欢乐和悲剧。我喜欢生活在当下,但时间是我所做每一件事的主要肥料。我想这种同化对所有有创造力的人都是正确的。 

今年夏天我们在巴黎,在罗丹博物馆(Rodin Museum)拍摄照片时,我什至无法将电池装入相机。我笨拙,不知所措。卡米尔·克劳德尔(Camille Claudel)和奥古斯特·罗丹(Auguste Rodin)的精神被嵌入墙壁,地板和镜子中。您的光临真是太神奇了。我知道我们俩都意识到了艺术和生活的连续性。我们在博物馆拍摄的照片很可能会比我们活得更长寿。承认这一点是神圣,谦卑和喜乐。摄影既是记忆又是忘记的一种。 

当然,没有我们的旅行能力,这一切都不会发生。您是否曾经感到在旅途中我们变得如此富裕,因为我们拥有所看到的一切?我们很幸运,但每次在一起我们都会创造这种幸运。用我们有时比较关系的方式来比较我们最喜欢的地方是不公平的。你和我  生活在当下,但作为艺术家,我们已经意识到  有意义的关系如何将场所嵌入到我们的心理中。巴黎,佛罗伦萨,威尼斯和纽约通过无形的气味和图像的绳索连接在一起,首先被体验到,像地下油箱一样储存起来供以后消费,然后出于真正的目的而唤醒:成为舒适的区域,我们可以在那里休息并恢复我们的记忆和故事。我们俩都去旅行,是因为我们暗中希望得到我们问题的答案。最后,我们提出更多问题。我喜欢和您一起环游世界,但过了一会儿,我跑回我家周围的树林,仿佛被某种要吞噬我的原始生物追赶。我们在我们共同的维恩图中找到了庇护所。然后,对图像,思想和文字进行仔细,艰苦的排序。不管我们走多远或在哪里见面,但是当我们走时,魔术就会发生。我们共同渴望体验所有值得体验的事物:艺术,音乐,舞蹈,旅行。我们认为一切都有可能成为艺术。谁说艺术不再来自大自然,而是来自其他艺术,那也许是对的。我们不存在于那些启发我们的艺术家的有形和无形部落之外。我们所做的事情需要听众,但要做到这一点需要孤独。尽管性格内向,但我喜欢与人相处。当我专注于绘画以及开始拍摄第一张照片时,人物很少出现在我的作品中。在过去几年中,情况发生了根本变化。摄影已经成为影响人们的工具。  

那书呢?无论如何,我们俩都设法创造了阅读和分享我们发现的空间。我记得读过一篇失明的书,博尔赫斯(Borges)是我最喜欢的作家之一,在他失去视力后,如何一直为了拥有它们而感到高兴。能够肉眼看到的盲人比我们所有人看得更多。一幅画旁边有一张他微笑的照片。我喜欢盲人艺术收藏家和盲人读者的想法。那你可以专注于 感觉 一首诗或一幅图像。阅读可能是隐私和亲密关系的最后一个领域。谁知道,也许我艺术中的一切都来自书本。我对诗歌和哲学的兴趣远胜于传统叙事形式。我最敬佩的作家都是用诗意的语言讲话。 (即使是我的小说《圣物》,也最好朗读。)当涉及到我的摄影作品时,我对潜意识如何通过我们的叙述“书店”(我在这本书上工作了五年的系列)的叙事变得可见很感兴趣。最终可以被解读为对这两本书和永恒女性的神圣颂歌。我不是来自卡地亚布雷森(Cartier Bresson)“决定性时刻”的思想流派。我没有耐心和天才去大街上走,等待事情发生。相反,我发明了   场景并使它们栩栩如生。我试图给我的图像注入一种神秘感。我也尝试不完成它们。我更喜欢圆形叙事而不是线性叙事。开放的结局令我着迷。如果我们希望图像具有影响力,则必须保持其打开的门,以便观众能够根据自己的问题和经验来完成图像。 

我为迄今打开的门以及在我们前面等待的人感到高兴和兴奋。

你的

弗洛林

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