杰夫·阿卢 –我的风格徘徊在纪录片和半梦境之间。我一直在寻找自己喜欢的“线索”。这些线索通常代表应提出的问题的开始，而不是对预定义问题的回答。我对所要寻找的东西一无所知。我只是寻找，偶尔发现确切是什么 不是 seeking.

对我来说，那是我学习生活新知识的时候：当我发现一条新的道路，一种新的观看方式，继续进行搜索的新原因时。两年制大学（伊士曼音乐学院）毕业后，我需要放学一段时间，尽管我是音乐创作专业，我还是以某种方式在加利福尼亚州帕萨迪纳市的喷气推进实验室找到了一份工作。我确实对天文学有浓厚的兴趣，而我猜想就可以做到这一点。因此，我突然发现自己为埃莉诺·赫林（Eleanor Helin）的小行星项目“行星穿越小行星搜索”（PCAS）工作，正在寻找近地小行星和彗星。这涉及在帕洛玛天文台使用18英寸的施密特望远镜（实际上是照相机，而不是望远镜），每月使用五到六个晚上。这项工作还涉及很多暗室工作，我在有毒烟雾的存在下度过了数小时。但是，这全都是程序性的，绝不是艺术性的，我很快了解到，我宁愿呆在其他地方。幸运的是，那只是工作的一小部分。从某种意义上说，我实际上是一个数据收集器。

从那时起，我肯定会遇到的一件事是发现新事物的兴奋，这是任何人都从未见过的。在JPL任职期间，我经历了很多次，发现了许多小行星，其中有许多可能撞击地球，还有四颗彗星。这些彗星中有两个仍与我们同在，在我们的太阳系中徘徊在火星和木星的轨道之间，其中两个永远消失了，仅在一次被它们的抛物线轨道送走之前就访问了我们的太阳系，从不返回。

当我在JPL的日子结束了（实际上，他们逐渐消逝，而不是突然结束）时，我感到有些空虚。我仍然渴望发现的快感。因此，我将寻找太阳系中的物体（其中许多跨越五英里或更远）替换为寻找我们本星球上的物体，而我对沙漠的热爱使我长时间跋涉寻找未知的事物。这不是一件容易的事，因为很久以来我们的行星表面都是通过成像卫星（无海洋深处）完全记录下来的。所以我缩小了。我开始寻找小的，看似微不足道的，隐秘的。我今天继续进行搜索。

我的拍摄风格很自然。我很少计划任何事情，而惊喜和发现的元素促使我前进。虽然我很喜欢长途跋涉来获取自己的照片，但我也意识到，旁边有很多很多很棒的照片正在等待发生。我只需要停下来，呼吸，观察发现它们。有时这可能是一个挑战。

我不使用专业级相机，也从未拥有过。我使用便宜的傻瓜相机，没有任何特殊的镜头或滤镜。我很少使用三脚架。 Photoshop是我的“第二台相机”，如果我外出拍摄时成为Indiana Jones，那么在Photoshop中工作时，我也将成为一个冷静的Zen大师。这是我查看“数据收集”并将照片注入实际拍摄时我最初感觉并看到的情感的时候。当我第一次看到相机发出的图像时，我通常会感到失望。有时我一会儿就不去处理它们，因为它们不符合我的最初想象。

随着时间的流逝，我的风格不断演变。刚开始时（早在2000年），构图就非常传统，具有水平视野和清晰统一的焦点。在观看了过去伟大的摄影师的作品几年之后，我的作品变得更加宽松，水平倾斜，就好像从电影序列中随机选择了图像一样。我也经常以更长/更宽的格式拍摄，就像电影院的长宽比一样。向我的图像中引入更多有机质量的愿望开启了带有模糊效果的免费实验。现在，根据我在最终图像中尝试传达的内容，我将这些技术中的每一种都不同程度地结合在一起。最近在我的美术作品中引入了色彩，这也扩展了我的工具集，在某些情况下，我发现色彩是唯一的选择。 [官方网站] [ 书]