美国B&W概念恐怖’模棱两可的美学!由Raju Peddada

What is it about 恐怖, the macabre, that when it'含糊不清,对我们的影响比'清楚吗?如果恐怖是可以感知或感觉到的东西,我们如何明显地描绘或表达恐怖呢?

What is it about 恐怖, the macabre, that when it’含糊不清,对我们的影响比’清楚吗?如果恐怖是可以感知或感觉到的东西,我们如何明显地描绘或表达恐怖呢?

对于像阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock),威廉·弗里德金(William Friedkin)和里德利·斯科特(Ridley Scott)这样的电影大师来说,这是沉思和挑战的源泉。但是,除非是战争,否则几乎没有摄影师提到过,因为战争记录了运动和停滞中的恐怖。如何产生恐怖的超自然迭代,而恐怖总是大气的?

恐怖’模棱两可的美学! |拉朱·佩达达(Raju Peddada)

在我与男孩阿特曼(Atman)和拉朱(Raju)的讨论中,这个关于恐怖的项目开始生机勃勃。我们探讨了真正构成恐怖的现象。我们意识到’s a three dimensional concept, holographic in nature and manifestation. 恐怖 can be terrifying, only when it’s subtle, inferential, and utterly subtle in its cues and telegraphy. It can be symbolic and symptomatic of something we dread that resides deep within us. 恐怖 is evoked, in surprisingly faint impressionistic, unsuspecting and ambiguous manner of something seemingly unknown, yet feared deeply within ourselves, because we know it, but afraid to admit it.

恐怖’模棱两可的美学! |拉朱·佩达达(Raju Peddada)

“我认为,世界上最仁慈的事情是人脑无法关联其所有内容。” –洛夫克拉夫特(H. P. Lovecraft),1890-1937年

恐怖’模棱两可的美学! |拉朱·佩达达(Raju Peddada)

恐惧具有传染性,在没有参照系的情况下,某些事物超出了我们的常态,例如动物的感知能力,并在引发海啸后飞向更高的地面,而根本没有向人类登记。意料之外的仍然是意料之外的,就像洛夫克拉夫特所假定的那样,我们不能相互关联:找到逃离高地的动物与海啸之间的联系。尽管我们有1.4公斤的大脑,但是这令人莫名其妙!即使在最微妙和最细微的差别下,我们彼此也非常合情,但是,我们无法想出为什么动物会逃到更高的地方吗?尼尔·阿姆斯特朗(阿波罗11号任务的宇航员)承认,最美丽的超现实却令人恐惧的经历之一是悬浮在可怕的永恒深空的深空中的地球视图,它位于40,000英里之外。尽管我们实际上是多么脆弱和微不足道,但这是对我们仍然多么傲慢自大的谦卑认识。

恐怖’潜伏特性使其成为周边现象。如果恐怖的事情一目了然,您的大脑就会对其进行分析和合理化,并逐渐由查询代替恐惧。但是,阴影在您的身后移动,您旋转并看不见任何东西,仅感觉到它,就变得恐惧。通过这个反应我们知道’不清晰令人恐惧,它’s uncertainty and opacity. 恐怖 is vague and inscrutable, it is foggy – something hard to manifest visually, especially, in the medium of photography. We wondered if we could cobble up fog and an undecipherable countenance to derive something uncertain, yet chilling? Could we use some kind of a device that would render everything foggy, just leave us with an impression? – infinite possibilities for our imagination?

“没有想象力的地方,就不会有恐怖。” –亚瑟·柯南·道尔(Arthur Conan Doyle),1859-1930年

恐怖’模棱两可的美学! |拉朱·佩达达(Raju Peddada)

我们如何捕捉恐怖的成语?然后,突然间,我想起了我扔掉电视机后保存的60英寸投影屏幕,该屏幕在2007年地下室洪水期间短路了。屏幕实际上是由720线半透明放大的萤石片组成的,夹在磨砂的有机玻璃内部和面向观看者的玻璃外部之间。放大片具有良好的同心图案,具有放大投射到其上的图像的功能,并且在倾斜角度下,我们可以看到分辨率线使任何接近的东西变形。我在屏幕前拍摄了正面照片,照片是由三层不同的材料组成的三明治,结果令人不满意。有点不对劲。没有公式,我们继续进行实验。

这些照片是非常微弱的信息,它们构成了屏幕后面的对象,外围,房间深处的对象以及摄影师,这导致模糊的蒙太奇蒙太奇,从发散到收敛。真正缺少的是屏幕后面的灯。而且,直到我的孩子们将他们的脸贴在屏幕上,我才觉察到并感觉到了我想要的东西!他们的特征失真几乎是超自然的。那是啊哈!时刻。恐怖,是人类最古老的情感,它保持原样,并通过无数雾笼罩,直到我的孩子们都没有改变’脸!男孩们决定将其称为“摄影术”。它’令人惊讶的效果!我在这里展示的是一些非常具有挑战性的实验照片–我热切希望引起观众的兴趣,甚至恐惧的念头。版权:Raju Peddada,2017年7月

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