西蒙·巴特沃思（Simon Butterworth）在2013年进行了为期一个月的访问，对香港的高层住宅建筑产生了浓厚的兴趣。这不是他第一次访问香港，但这是他第一次探索这座城市的大部分大型外围城市住房计划。

巴特沃斯在没有意识到迈克尔·沃尔夫（Michael Wolf）的《建筑密度》系列的高耸入云的情况下，巡回了香港的多个地区，拍摄了他所描述的“无意的但本质上是二等的沃尔夫作品”。一位朋友通过电子邮件向他发送了指向Wolf网站的链接，而Butterworth的高层梦想在几秒钟内就被粉碎了。

巴特沃思（Butterworth）下来但并未退出，回到了他所居住的苏格兰，对这个高层问题进行了认真的思考。如何拍摄香港令人惊叹的高层住宅建筑，但他的作品与迈克尔·沃尔夫（Michael Wolf）的视觉距离却很大。
在接下来的18个月中，以原始方式记录大型塔的想法开始形成。作为苏格兰狂野山区的爱好者，巴特沃斯（Cathedral Butterworth）受到科林·普赖尔（Colin Pryor）全景照片的启发，一开始就从事摄影。自那时以来，全景格式已经贴近巴特沃思的心。他认为，一系列涵盖高层建筑各个方面的大型全景图可能是答案。

2015年，Butterworth回到香港，花了将近一个月的时间，在一系列地点拍摄了一系列经过数字缝合的全景图，这些全景图是根据经验以及对Google Earth进行的广泛研究而选择的。他的首选方法是在Sony A7RII上使用佳能倾斜移位镜头，使用镜头的移位功能可以产生2.5 x 1格式的全景图。他还使用了更长的镜头– up to 300mm –在有条件的地方。
由此产生的图像构成了一个名为“香港”的大型项目。三维帝国。其中包含三个子类别。1.城堡：以说明性方式展示房地产–它们在景观中的位置以及建筑物之间的相互关系。 2.临近性：本质上是抽象的，显示建筑物重叠以阻止任何入侵元素。最后是3，Night：这是前两个类别的封装元素，但在夜间拍摄。
巴特沃斯在射击《帝国》时遇到的主要问题是需要保持平行的垂直状态。由于倾斜移位镜头的透视校正功能已用于创建全景图，因此它也不能用于垂直对齐。绕过的方法是从附近山坡的一半射击，或协商进入相邻建筑物的通道；两种选择都充满了困难，只有在烤火（与苏格兰相比）走了几英里后才被克服。

回到英国后，巴特沃思（Butterworth）开始了漫长的过程，以构建和编辑数百幅全景图并将其分为组和互补系列 –这花了一年中最好的时间。他说，他发现要在拍摄后几个月的时间间隔内，才能对使用或丢弃哪些图像做出客观的决定。
最终的照片尺寸为76 x 190厘米，巴特沃思感觉到的尺寸传达了这些巨大的塔楼的纯粹物理外观。 Propinquity系列之一于2016年夏季在伦敦皇家艺术学院展出，广受好评。
巴特沃思不遗余力地指出在香港工作的乐趣。人们难以置信地接受摄影师，而公共交通简直是一流的，它一定是世界上最摄影友好的城市。
巴特沃思（Butterworth）于2016年返回香港拍摄了一系列名为《码头》（Terminal）的系列影片。这着眼于偏远地区城市发展的速度以及人口如何应对瞬息万变的环境带来的压力。 [官方网站]