美国新闻波士顿美术博物馆的安塞尔·亚当斯(Ansel Adams)

波士顿(2018年12月13日至2019年2月24日)安塞尔·亚当斯(Ansel Adams)是罕见的艺术家,其作品有助于定义一种流派。在过去的半个世纪中,对于许多观看者来说,他的黑白照片已成为他所捕捉景点的视觉化身:优胜美地和黄石国家公园,内华达山脉,美国西南等。这些图像构成了标志性的视觉遗产-一直在激发和激发。

安塞尔·亚当斯(Ansel Adams,1902–1984年)是罕见的艺术家,其作品帮助定义了一种流派。在过去的半个世纪中,对于许多观看者来说,他的黑白照片已成为他所捕捉景点的视觉化身:优胜美地和黄石国家公园,内华达山脉,美国西南等。这些图像构成了标志性的视觉遗产-一直在激发和激发。

由波士顿美术馆(MFA)组织, 时代的安塞尔·亚当斯(Ansel Adams) 通过将他与他的前辈和当代艺术家进行双重对话,提供了一个最著名和最受喜爱的美国摄影师的新视角。在塑造自己的现代主义视野时,亚当斯紧跟19世纪政府调查和远征摄影先驱的足迹,例如卡尔顿·沃特金斯(Carleton Watkins),Eadweard Muybridge,蒂莫西·奥沙利文(Timothy O’Sullivan)和弗兰克·杰伊·海恩斯(Frank Jay Haynes)。今天,包括马克·克莱特(Mark Klett),特雷弗·帕格伦(Trevor Paglen),凯瑟琳·奥皮(Catherine Opie),阿贝拉多·莫雷尔(Abelardo Morell),维多利亚·桑布纳里斯(Victoria Sambunaris)和平·丹(Binh Danh)等摄影师,都在与亚当斯占领的地点和主题以及干旱,火灾,采矿和能源,经济等更广泛的环境问题重新接触繁荣与萧条,受保护的地方和城市蔓延。展览的近200幅作品中,约有一半是亚当斯(Adams)的照片,这些照片取材于莱恩博物馆(Lane Collection),这是MFA历史上最大,最重要的礼物之一,这使博物馆成为该艺术家作品的主要持有人之一。 19世纪和当代艺术家的照片是从公共机构,画廊和私人收藏家借来的。 时代的安塞尔·亚当斯(Ansel Adams) 将于2018年12月13日至2019年2月24日在Ann and Graham Gund画廊中展出。鼓励访客使用#AnselAdamsInOurTime在社交媒体上分享他们的展览经验,并在Instagram上提交亚当斯风格的风景照片以获取有机会获得MFA会员资格,Ansel Adams出版物和私人策展之旅。 斯科特·内森(Scott Nathan)和劳拉·德博尼斯(Laura DeBonis)创造了“荒野学会”和“保护选民联盟”的荣誉奖项,向我们展示了“我们时代的安塞尔·亚当斯”。由北方信托基金会赞助。 Robert and Jane Burke展览基金会,Bafflin基金会以及Peter和Catherine Creighton的额外支持。感谢Phillip Leonian和Edith Rosenbaum Leonian慈善信托基金会对MFA摄影的慷慨支持。

“安塞尔·亚当斯(Ansel Adams)是摄影领域中一个举足轻重的人物,而莱恩(Lane)系列中450余幅慷慨的版画礼物给了我重新审视他的作品的灵感。在这次展览中,我希望通过向前和向后向前和向后打开与这位开创性艺术家的新对话。”摄影车道馆长卡伦·哈斯(Karen Haas)说。 “我邀请来访者探索摄影在我们对美国西部不断变化的认识中历来所扮演的角色,并考虑亚当斯在环境行动主义方面的遗产-至今仍在与我们对话。”

展览概况

捕获视图

展览从主题和时间上分为八个部分,从亚当斯自己的摄影生活开始的地方开始。也许没有哪个地方比他家乡加利福尼亚的优胜美地国家公园对他的影响更大。亚当斯14岁时首次访问了优胜美地,他带着父亲给他的柯达Box Brownie照相机,几乎每年都回去度过余生。在这里,他不仅磨练了自己的技巧,而且还认识到了照片表达情感和意义的力量。亚当斯(Adams)的优胜美地(Yosemite)摄影作品展示了其壮观的花岗岩峰顶,湖泊,河流和瀑布,实际上已成为公园本身的代名词。但是,亚当斯并不是第一个将照相机带入加利福尼亚山区的人。他承认自己对最早到达约塞米蒂山谷的摄影师的欠债,其中包括卡尔顿·沃特金斯(Carleton Watkins),他在1860年代开始使用笨重的大幅面相机和在现场加工的易碎的玻璃底片来记录风景。沃特金斯(Watkins)19世纪的摄影作品将美国人“向东”介绍给该国戏剧性的西方风景,而亚当斯(Adams)的20世纪影像则使他们的“原始土地”概念广为人知。如今,马克·克莱特(Mark Klett)等摄影师正努力应对这些遗产。克莱特(Klett)和他的长期合作者拜伦·沃尔夫(Byron Wolfe)研究了亚当斯(Adams)和沃特金斯(Watkins)对优胜美地山谷的典型看法,并使用最新技术制作了复合全景图,这些全景图记录了一个多世纪以来景观的变化以及人类不断增长的存在活动。

营销观

亚当斯是1919年加入塞拉利昂俱乐部(Sierra Club)的成员,他在17岁时就定期参加环保组织每年一次的为期一个月的内华达山山脉“高级旅行”。他制作了这些跋涉照片的相册,邀请俱乐部成员选择和订购照片。这种过早的创造力最终导致了 高山脉的帕尔梅里安版画 (1927)-最早的定制打印,排序和分发精美照片的实验之一。该投资组合的18幅版画中的16幅,包括标志性的 巨石–半球形的脸在展览的第二个画廊中展出,该展览将亚当斯在推销他对美国西部的观点与他的前任的观点方面的创新联系起来。在19世纪,迎合了蓬勃发展的旅游业的兴起,整个市场进行了大规模的营销并发布了“前沿”图像。除了在书籍,杂志和报纸上发表的版画和半色调外,例如 联合点第33号优胜美地山谷 Eadweard Muybridge(1872)通过立体卡片进行流通,当通过立体镜观察时,扶手椅旅行者可以体验三维的偏远地方。时至今日,摄影仍然与美国西部的风景紧密相连。以扩大系列或网格形式创作作品时,包括马修·勃兰特,沙龙·哈珀和马克·鲁德维尔在内的艺术家似乎正在响应西方市场大众营销的早期传统,以摄影为媒介来唤起人们对时间流逝和自然界变化的关注的景观。

旧金山-成为现代主义者

展览的第三部分聚焦于亚当斯的家乡旧金山,由于山峦起伏,水面引人注目,长期以来一直吸引着摄影师的想象力。 Eadweard Muybridge和Mark Klett在全景图的并列中可以观察到一个多世纪以来的城市转型,包括1906年毁灭性地震和大火以及20世纪下半叶摩天大楼的崛起对城市景观的改变,距同一地点相距113年。亚当斯(Adams)在1920年代和1930年代拍摄的旧金山图像,使他发展成为一名现代主义摄影师,当时他尝试使用大幅面相机以产生最大景深和清晰对焦的图像。在大萧条时期,亚当斯还接受了更多的话题,包括他故乡充满挑战的现实生活。他拍摄了拆除废弃建筑物,倒塌的公墓墓碑,政治标志以及在艰难时期挣扎的城市的古铜色的照片。当时对未来充满希望的一个迹象是金门大桥的建造,该桥始于1933年。 桥前的金门大桥他(1932年)在大桥于1937年开放前五年在他的故居附近拍摄,并与四幅现代版画一同展出。 金门大桥 理查德·米斯拉赫(Richard Misrach)的项目(剑桥私人收藏),取材自他自己在伯克利山的门廊。每次将大画幅相机放置在完全相同的位置时,Misrach在一天中的不同时间和每个季节记录下数百个遥远的视野。该系列摄于1997年至2000年,为期三年,于2012年重新发行,以纪念金门大桥标志性建筑开幕75周年。 Misrach作品中广阔的天空呼应了亚当斯(Adams)早期照片中对巨大积云的关注,他着迷于不断变化的天气和具有无限空间的景观。

美国西南部的亚当斯

亚当斯拍摄了一些他最难忘的图像,其中包括: 新墨西哥州埃尔南德斯市Moonrise (1941年;印刷日期:1965–75年)–在他频繁前往美国西南部旅行期间。他对该地区独特的风景,灿烂的阳光和突如其来的暴风雨以及其丰富的文化融合而感兴趣。在1927年首次访问新墨西哥州后不久,亚当斯与作家玛丽·亨特·奥斯丁(Mary Hunter Austin)合作创作了插图书籍 陶斯镇 (1930年,哈佛艺术博物馆),他为此贡献了12张照片,反映了他对陶斯·普韦布洛的建筑和活动的兴趣。亚当斯(Adams)与奥斯汀一样,担心普韦布洛(Pueblo)人民的艺术和宗教传统正受到越来越多的人穿越该地区或在该地区定居的威胁。与多年以前被迫离开自己家园的优胜美地土著人民相反,普韦布洛人民仍然生活在其祖传村庄中。在回访美国西南部时,亚当斯经常拍摄土著社区,他们的房屋和古代遗址的照片。他还拍摄了印度舞蹈,这种舞蹈在乘火车和汽车来娱乐和购买陶器,珠宝和其他纪念品的游客中很流行。亚当斯(Adams)的舞者形象强调服装,姿势和表情,因此具有复杂的遗产,因为他是围观者之一,尽管他仔细地裁剪了聚集人群的任何证据。如今,包括迪纳(Diné)摄影师威尔·威尔逊(Will Wilson)在内的土著艺术家正在创作作品,以回应和面对白人艺术家的过去对美国原住民的描绘,这些白人艺术家向西走访以“记录”在19世纪末至20世纪初被视为“消失种族”的人们20世纪

给国家公园拍照

展览的最大部分探讨了摄影在国家公园历史中扮演的关键角色。在19世纪,卡尔顿·沃特金斯(Carleton Watkins)和其他摄影师捕捉到的戏剧性风景最终使说服政府官员采取了行动,以保护约塞米蒂和黄石免遭私人开发。亚当斯(Adams)也意识到图像的力量在土地保护方面产生了影响。 1941年,内政部长哈罗德·伊克斯(Harold Ickes)聘请亚当斯为首都新的内政大楼拍摄一系列国家公园的壁画照片。尽管由于美国参加第二次世界大战而削减了他的政府资助,而且壁画从未实现,但亚当斯对这个项目的价值感到非常强烈,以至于他自己寻求财政援助。 1946年和1948年,他获得了古根海姆基金会(Guggenheim Foundation)的资助,这使他得以从阿拉斯加到德克萨斯州,从夏威夷到缅因州等国家公园旅行。以艺术与环境行动主义的有效结合为标志,他拍摄的照片向广大观众传播了他对公园变革力量的信念。正如亚当斯所做的那样,许多在国家公园工作的当代艺术家都承认前摄影师的作品。但是这些受保护土地的复杂遗产导致一些人-包括凯瑟琳·奥皮(Catherine Opie),亚诺·拉斐尔·明基宁(Arno Rafael Minkkinen),平·丹(Binh Danh)和阿贝拉多·莫雷尔(Abelardo Morell)–对他们在这些领域所做的工作采取更多的个人和政治态度。

山的另一面

亚当斯(Adams)主要通过壮观的“未受破坏的”自然形象赢得声誉。鲜为人知的是他在优胜美地东南部的加利福尼亚死亡谷和欧文斯谷上拍摄的更加可怕,干旱的风景的照片。在此,在内华达山脉的另一侧,亚当斯的作品绕道而行。资深摄影师爱德华·韦斯顿(Edward Weston)将亚当斯介绍给了死亡谷,在那里他拍摄了沙丘,盐滩和砂岩峡谷的图像。位于西部的欧文斯山谷曾经是葱郁的农田,但到了1940年代,它的水被虹吸了,以供应不断发展的洛杉矶市。 1943年,亚当斯还前往附近的曼萨纳尔(Manzanar),在那儿,他拍摄了日裔美国人在美国进入第二次世界大战后不久被迫转移到拘留营的照片。特雷弗·帕格伦(Trevor Paglen),斯蒂芬·图伦特斯(Stephen Tourlentes)和大卫·本杰明·谢里(David Benjamin Sherry)都是当代摄影师,他们继续在这些偏僻的风景中寻找引人注目的主题。有些吸引他们成为留下空白的“空白石板”,而另一些则探索荒凉地形的原始之美以及当今使用的许多有时令人不安的方式,包括作为最高安全监狱和秘密军事基地项目。

不断变化的景观

亚当斯的照片因其图像和形式品质而受到赞赏,但它们也带有宣传的信息。展览的最后两部分考察了曾经被亚当斯(Adams)捕获的场地不断变化的景观。在他自己的时间里,摄影师非常了解加利福尼亚州和整个国家所面临的环境问题,部分原因是他参与了Sierra俱乐部和荒野协会。随着他事业的发展,亚当斯开始远离交响乐和原始的荒野景观,转而使用表现出更加细微差别的影像。他拍摄了城市蔓延,高速公路,涂鸦,石油钻探,幽灵小镇,农村公墓和采矿小镇以及更安静,不太浪漫的自然风光,例如森林大火的后果,这些话题如今以新的方式引起共鸣。对于在美国西部工作的当代摄影师来说,倡导精神变得越来越紧迫,因为他们面对着因人类活动和全球变暖而不断变化的地形。劳拉·麦克菲(Laura McPhee),维多利亚·萨姆布纳里斯(Victoria Sambunaris),米奇·爱泼斯坦(Mitch Epstein),梅甘·里彭霍夫(Meghann Riepenhoff),布莱恩·舒特玛特(Bryan Schutmaat)和卢卡斯·福格里亚(Lucas Foglia)等艺术家的作品见证了这些变化,这与自然资源无限制且不需要关注和保护的观点相反。

波士顿美术博物馆

2018年12月13日– 2019年2月24日

亨廷顿大道465号
02115波士顿

www.mfa.org



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